​16/17 novembre 2019

Le quotidien

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Certaines révolutions dans la littérature se sont attachées à l'écriture du quotidien. C'est un élément devenu tout à fait essentiel dans le travail de nombreux romanciers. Or on se demande souvent si certaines choses ne sont pas trop banales, si l'on ne risque pas d'ennuyer le lecteur, si elles ne sont pas trop autocentrées. Nous tenterons de répondre à ces questions et de voir comment une écriture du quotidien peut nourrir le roman.

​7/8 décembre 2019

Biographies imaginaires

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Le visage de quelqu'un d'inconnu, rencontré par hasard, dans le flux d'une foule, l'apparence d'une silhouette, le moindre détail peut raviver tout à la fois le souvenir et l'imaginaire, à partir de quoi nous pouvons engager le récit d'une biographie dont les détours pourraient être ceux du roman de la vie réelle. De nombreux écrivains ont inventé des personnages imaginaires, donnés comme réels, Giono, Pessoa, Max Aub, Perec... Ces personnages imaginaires construits comme réels disent peut-être bien autre chose que le roman.

​4/5 janvier 2020

Le personnage

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Nous nous intéresserons cette fois, dans la construction du personnage, à ce qu'il en est de son désir profond, à ce qui le fait se mouvoir dans l'existence, à ce qui le freine également. Quels sont ses conflits intérieurs ? Qu'est-ce qui, dans son passé, pourrait être le signe à l'origine de sa personnalité ? Quelles sont les scènes essentielles de son histoire ? Comment et contre quoi s'est-il construit ? Un personnage ne doit-il pas être suffisamment doué de vie afin qu'il influence le déroulement du livre à venir ?...

​18/19 janvier 2020

Dialogues du roman

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C'est Nathalie Sarraute qui parlait de la douleur du dialogue. Pour certains auteurs le dialogue vient facilement, alors que pour d'autres c'est le moment le plus difficile de l'écriture. Comment faire pour rendre un dialogue tout à la fois réaliste, intéressant, écrit... Faut-il répondre à l'injonction du "faire vivant" ? Faut-il calquer la réalité ?

Chacun répondra pour lui-même à ces questions en explorant les pistes ouvertes par l'atelier.

​15/16 février 2020

Ruses

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Il est des personnages particuliers dont la caractéristique essentielle semble être l'usage de la ruse, l'attitude fourbe, le profil tout à la fois séducteur et malin. Ces personnages fascinent et terrifient à la fois, sortes de Machiavels qui ont construit leur existence autour de leur propre plaisir, réifiant l'autre, le manipulant sans souci du mal causé ou des crimes perpétrés. De Barbe Bleue à Hannibal Lecter ces personnages ne lassent pas de fasciner.

​21/22 mars 2020

La rencontre

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De la rencontre on peut faire le point de départ, le centre, ou la fin d'un récit. Elle est toujours le moment du voilement et du dévoilement, elle met en jeu l'être même, le choix, celui de s'ouvrir et de prendre le risque de l'autre, le risque d'être entamé, séduit ou abîmé par l'autre ; il y a, enfin, de bonnes et de mauvaises rencontres, et parfois une belle rencontre peut bien mal finir, ou inversement.

​18/19 avril 2020

Le nœud du récit

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Il s'agit pour le romancier d'effectuer un nouage dans le récit, qui permettra de mettre en place le contenu de l'intrigue principale, ce que, sans le savoir tout à fait, le lecteur, comme le ferait un détective, se met à chercher dès le début du livre. Ce nouage entre différents fils du récit se serre autour d'un vide qui appelle à être comblé, à être entendu et compris, dénouement ou résolution du texte. Nous travaillerons à l'établissement d'un tel nœud et à sa place dans le récit.

​16/17 mai 2020

Liens et déliaisons

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"Vous mariez pas les filles, vous mariez pas !" Voilà ce que chantait Michelle Arnaud dans les années soixante, avec une certaine ironie. Il s'agira pour nous d'explorer au cours de ce WE les différents liens qui attachent un personnage à un autre, de la dépendance affective à l'indifférence feinte ou réelle, nous réfléchirons à la façon dont un lien peut être ou non nocif, toxique pour un personnage, ou tout au contraire positif et heureux ; et nous verrons ce qu'il en est des aliénations, et des déliaisons heureuses ou malheureuses.

​7/8 juin 2020

Habiter le monde

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Il est bien des façons d'habiter le monde, en y étant immobile ou en le parcourant, des façons de le vivre et de le transformer, des façons de fuir la violence, la guerre, ou de s'y enfoncer. Écrire sur la façon dont on peut habiter le monde, c'est écrire sur le contemporain et l'universel, sur la question des enjeux culturels des individus et des peuples, sur la capacité à vivre et la nécessité des migrations, sur la rencontre ou le défi, sur la confiance ou la méfiance en ce qui accompagne l'autre dans son étrangeté.

​27/28 juin 2020

L'amitié

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Dès l'enfance c'est l'amitié qui nous est présentée comme la chose la plus nécessaire à obtenir, après l'amour de nos parents. Quelle étrangeté que ce lien à l'autre dont tout le monde semble savoir ce qu'il est, ce qu'il signifie, ce qu'il implique dans la façon d'être, de se donner, de se sacrifier parfois. C'est ce sentiment particulier, pas si facile à entretenir que nous allons travailler au cours de ce WE, avec quelques échos de la littérature, et de la vie réelle. Et quelques question sur la solidité du lien, et sa consistance.

​5/6 septembre 2020

Mythes

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Le mythe est différent du conte ou de la légende en ce qu'il reprend nos fonctionnements particuliers dans des structures où l'on reconnaît leur essence fondamentale ; ainsi en est-il des mythes des origines, de la mythologie grecque, mais aussi des autres qui nous sont parvenues sous une forme ou une autre, Kalevala, livre des morts, inscriptions antiques cunéiformes. Je propose d'explorer dans ce WE qui ouvre la nouvelle saison 2020/2021 quelques uns de ces mythes tirés de différentes cultures.

​19/20 septembre 2020

Vérités et mensonges

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Lacan disait : "je dis toujours la vérité", et puis il affirmait qu'on ne peut que la mi-dire. Ainsi, ce qu'on dit ment. Pour autant, sortant nue, à moitié masquée par la ténèbre du puits, la vérité est en quelque sorte la balise, le repère le plus sûr du récit, quand bien même on ne la maîtrise pas ou l'on n'y accède que difficilement. L'injonction à "mentir vrai" d'Aragon est en ce sens bien trompeuse. Nous verrons comment nous situer dans le récit par rapport à ces deux pôles pas si opposés peut-être, si la vérité a la structure de la fiction.